Quién es el publicista que, de jugar al rugby en el CASI, dirigió a Mica Riera y va a hacer una miniserie sobre Tito Lectoure y el Luna Park

El nombre, hoy, no dice demasiado. Agustín Santiago Palleres Yoffe, nacido en Buenos Aires en 1980. Si tuviera una tarjeta de presentación, como en los viejos tiempos, seguramente hubiera puesto director, productor y guionista argentino. Tiene una formación atípica: tras su paso por el Colegio Militar, trabajó en tecnología, gastronomía y publicidad, y fue jugador de rugby en el CASI. No estudió formalmente cine, se formó de manera autodidacta en la publicidad.

Su nombre, insistimos, hoy no es conocido. Pero lo será. Fue asistente de producción en Yago, pasión morena (Telefe, 2001), y se consolidó como creativo y realizador publicitario, trabajando con marcas nacionales e internacionales. Vivió en Nueva York por dos años, donde trabajó en televisión. En 2023 fundó la productora YR Entertainment SRL, y al año siguiente dirigió su opera prima No preguntes, con un equipo joven y a contrarreloj, con Mica Riera como protagonista.

Agustín ganó el premio al mejor director de Opera prima en los New York International Film Awards y en festivales de la India con No preguntes, que estrena este jueves en la Argentina.

Y tiene en exclusiva los derechos de la familia Lectoure para contar la historia de Tito Lectoure y su tía Ernestina Lectoure, icónicos dueños del Luna Park. Tito fue el manager de los campeones mundiales del boxeo nacional y Ernestina, una empresaria pionera, que fue una de las tres mujeres más ricas del país.

Agustín, que superó un diagnóstico de cáncer renal, desarrolla junto a Frame Productora una miniserie de seis capítulos que protagonizarán Facundo Arana y Pablo Echarri.

-¿Cómo es el origen de “No preguntes”? ¿El guion te llegó a vos?

–No preguntes nace de mi necesidad de generar mi primera ficción como productor. Luego de sentarme con varios directores que me tiraban unos números y fechas imposibles para mí, tengo un encuentro con un gran autor, amigo y mentor que se llama Andrés Gelós. Y, luego de una charla donde me presenta a Francisco Furgang, que venía con una idea y un guion, empezamos a trabajar en el guion con Francisco, y quien ayudó mucho como colaboradora fue Catalina Gelós. Entonces decidí también dirigirla, para tener control sobre los tiempos, el presupuesto y poder mostrar mi forma de dirigir.

-¿De qué va tu película?

-Aborda el mundo real, desde el lado laboral. Cómo impacta ese universo burocrático y nada empático en la juventud, que recién empieza a trabajar, en algo más corporativo. O sea, genera empatía generacional para el que la ve, tanto en la gente joven como en la más adulta, desde un lado satírico.

-¿Por qué elegiste a Mica Riera como protagonista?

-Porque fue ideal, desde la parte física (physique du rôle) hasta la interpretación que hizo. Más que nada porque no había realizado ese tipo de personaje y en el casting la rompió.

-¿En qué creés que te ayudó tu pasado en la TV para realizar “No preguntes”? Hablo de los aspectos creativos.

-Me ayudó para resolver problemas de forma rápida y eficiente. Ejemplo: se nos cayó la locación principal cinco días antes de grabar, y salí a conseguir otra. Pero yo tenía el guion técnico y la puesta de luces en la locación anterior, por lo cual tuvimos que ir todos los días del rodaje en la nueva oficina una hora antes con mi asistente de dirección Iván Lassig, mi director de fotografía (Sebastián Krapp) y mi gaffer Martín Errea a armar el guion técnico y planta de luces del día, durante los días que grabamos ahí. E improvisamos muchos planos, y llegamos siempre en el tiempo que teníamos estipulado en el plan de rodaje. Teníamos 20 días hábiles para hacer la película completa, la terminamos en 19 días.

-Jugaste al rugby en el CASI y en algunos otros clubes. ¿Llegaste a Primera? ¿En qué posición jugabas?

-Si, arranqué en el CASI y luego me fui a otros clubes, y jugué en el plantel superior y en Primera en varios clubes. Jugué de segunda línea, ala u octavo, dependía del peso que necesitaba el pack de forwards del momento y en club que estaba jugando. Al CASI me llevo el Chapa Branca, que trabajaba en la empresa de mi viejo y terminó siendo mi padrino de rugby. Soy camada ‘80. Jugué con Fede Thomann, Fede Aramburu, Joaquín Pichot.

-Tenés los derechos sobre la vida de Tito Lectoure. ¿Cómo los conseguiste?

-Por una relación de amistad con la familia de Lectoure. Mi viejo era amigo de Tito, éramos amigos de la familia. Mi familia tenía negocios textiles, teníamos los jeans Lee y la marca Pony, de ropa deportiva. Y lo vestía a Monzón, a Galíndez, a otros boxeadores famosos. Había una relación de amistad entre mi viejo y Tito, a quien yo lo conocí de chico. Y bueno, por el proyecto que les presenté sobre los temas que voy a tocar de la historia de Ernestina (la tía de Tito Lectoure), Tito y el Luna Park. Va a ser un antes y un después en el relato de la historia argentina que trasciende a lo internacional.

-¿Vas a hacer una película para cine, o una serie sobre Lectoure?

-Están los dos formatos armados, pero vamos por la serie, porque una película debería ser eterna para poder contar esta historia. Está pensada como una serie de ocho capítulos por temporada.

-¿Qué plataforma la va a producir, o por dónde se va a ver en streaming?

-Estamos hablando con plataformas, pero todavía no se puede decir hasta que se concrete de verdad.

-¿Cuándo tenés pensado comenzar el rodaje?

-Lo ideal es que el rodaje, si Dios quiere, sea en el 2027.

-¿Tenés a quién interprete a Lectoure?

-Tengo algunas intenciones en el tema de actores y actrices para interpretar a Ernestina y a Tito Lectoure, pero quiero definir todo más de cerca, cuando se aproxime a concretar todo. Voy a castearlos.

-¿Qué personajes famosos de la vida real van a aparecer?

-Desde los boxeadores campeones mundiales a amantes, amigos, traidores… Vamos a ir desmenuzando todo, porque la historia de Ernestina es increíble, una mujer fascinante. Hay que subdividir la historia de ambos.

-¿Qué tiempo va a abarcar?

-Lo ideal es de 1950 hasta 1960, y luego desde 1970 hasta la muerte de Tito, en 1996. Dependerá del presupuesto.